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彭捷的抽象绘画

文章来源: yb体育网页版发布时间:2021-11-03 00:05
本文摘要:彭捷1977年 生于湖北1999年 武汉华中师大美术系 油画专业学士2005年 广州美术学院美术学系 中国今世艺术品评史偏向硕士名家评说日常的抽象 ——彭捷的抽象绘画陈向兵/文彭捷近期的绘画,以抽象体现主义的多样性展现了日常的图景。每一幅画的完成都看似简朴而快速的涂鸦,显现出对日常生活影象的出现与定格。毋庸置疑,在此展览中,对于艺术家彭捷来说,抽象表达是艺术家显现思想和言说的重要手段,它所借助的艺术形式是本质化的、纯视觉的、非形象的和逾越日常履历的。

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彭捷1977年 生于湖北1999年 武汉华中师大美术系 油画专业学士2005年 广州美术学院美术学系 中国今世艺术品评史偏向硕士名家评说日常的抽象 ——彭捷的抽象绘画陈向兵/文彭捷近期的绘画,以抽象体现主义的多样性展现了日常的图景。每一幅画的完成都看似简朴而快速的涂鸦,显现出对日常生活影象的出现与定格。毋庸置疑,在此展览中,对于艺术家彭捷来说,抽象表达是艺术家显现思想和言说的重要手段,它所借助的艺术形式是本质化的、纯视觉的、非形象的和逾越日常履历的。在有形与无形的图像中,艺术家好像只是在无所意识地生成,并把它们涂抹成差别巨细的笔意,而作品似乎也总是无所谓开始也无所谓竣事。

艺术家似乎在重复涂写与差异化的出现中形成一种刺激性的快感——或许,我们也可以将之解释为一种明白性的对日常生活影象的强化或拆解,以抽象性的语言图像生成一连的状态。只管视觉的抽象形象与真实的现实世界相互隔离,但它们却越发容易引发对现实的思考和遐想,也越发容易触及观者的精神内核。因而我们也可以进一步说,这种极具个内在性的有意味的图像是一种历史的产物——把外物从其自然关联中、从无限地幻化不定的存在中抽离出来,消解所有声色信息,纯化所有变化无常的事物感观,从而使日常的观感酿成永恒的一定,使之绝对化。

在此,艺术家即不满足于对自我的表达与出现;也不满足于对自我的彰显与救赎——追逐的是艺术的本质即形式对图像的意义的重新划定——同构历史的回忆及其先验的场域,形成一种超验的空间形式。艺术家彭捷由此制造了一个事实——任何时候,一种真正的艺术,都满足了一种更深层此的心理需要,而不会去满足那种纯粹的模拟本能,即对仿造自然原型的游戏式的愉悦——或者说,把物的可见外观明白成自然,它无须与自然发生关联就已深入到了自然的最深层的内在本质中。[1]换言之,它之所以抽象,是因为它没有详细的物质形式——是虚拟的但却内在于真实的世界之中。

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因此,差别的话语方式组成了一条内在的一连变化的门路,在一个特殊的语境中述说个体的状态。从而在语言的内部形成一种抽象的关联,也缔造了种种差别的关系而举行的建构——每 陈向兵一次变化和建构,都不外是对语言的尺度和规则,对日常事务的习俗、制度和语境加以解构与破形。2018年1月14日于深圳大学美术馆陈向兵 | 深圳大学艺术学部副主任 深圳大学美术与设计学院教授 深圳大学美术馆馆长作品浏览彭捷《被遗失的星辰之一》 60×80cm 布面油画 2013彭捷《被遗失的星辰之二》 60×80cm 布面油画 2013彭捷《今天海上又起了巨浪》 40×40cm 板面油画 2014彭捷《在海的中间换景》 40×40cm 板面油画 2014彭捷 《山竹之夏之一》 50×50cm 布面油画 2018年彭捷 《山竹之夏之二》 50×50cm 布面油画 2018年彭捷 《山竹之夏之三》 50×60cm 布面油画 2018年彭捷《人造·多极混沌》 120cmx120cm 布面油画 2010彭捷 《红色凡尔赛宫》 50×50cm 布面油画 2018彭捷《明寂如黄》 50×50cm 布面油画 2018彭捷《米罗的狂想曲》 50×60cm 布面油画 2018彭捷《过于喧嚣的孤苦》 60×50cm 布面油画彭捷《暗物质之三》100×100cm 布面油画 2018彭捷《暗物质之十》120×150cm 布面油画 2018彭捷《暗物质之十一》120×150cm 布面油画 2018 彭捷《暗物质之八》 120x120cm 布面油画 2018年 彭捷《暗物质之九》 120x120cm 布面油画 2018年彭捷 《暗物质之十二》120x150cm 布面油画 2018年彭捷个展2012年 “人造系列”油画个展 广州 三多画廊天津 东伍拾捌空间2014年 “夜海心亭”油画个展 上海 米奥画廊深圳 皆一堂2018年 “日常惊雷”抽象个展 深圳 深圳美术馆。


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